{"id":11205,"date":"2020-03-25T20:11:06","date_gmt":"2020-03-25T20:11:06","guid":{"rendered":"http:\/\/lelabo.ca\/fr\/?p=11205"},"modified":"2020-05-15T14:58:34","modified_gmt":"2020-05-15T14:58:34","slug":"etre-une-femme-artiste-en-2020-avec-maria-legault","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lelabo.ca\/fr\/etre-une-femme-artiste-en-2020-avec-maria-legault\/","title":{"rendered":"\u00catre une femme artiste en 2020 ? Avec Maria Legault."},"content":{"rendered":"\n

Nous continuons sur notre lanc\u00e9e de discussion dans le cadre du mois des Droits des Femmes<\/strong>, avec les cr\u00e9atrices artistes membres du Labo.<\/p>\n\n\n\n

La seconde \u00e0 r\u00e9pondre \u00e0 l\u2019appel et \u00e0 se pr\u00eater au jeu des 2 questions est Maria Legault<\/a>. Artiste et membre de la premi\u00e8re heure au Labo, Maria partageait il y a quelques mois l’impact qu’avait eu le Labo sur son parcours, dans le cadre de notre campagne de sensibilisation<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

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En 2020, qu\u2019est-ce qui emp\u00eache d\u2019atteindre la parit\u00e9 dans le domaine des arts ? N\u2019est-ce finalement qu\u2019une question de genre ? <\/p>\n\n\n\n

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Le Labo :<\/strong> Maria, est-ce que l\u2019art a un genre ? <\/em> <\/em>

Maria Legault :<\/strong> Bonne question ! Si vous utilisez le mot genre <\/em>pour parler de style, oui, bien s\u00fbr je crois que l\u2019art adopte plusieurs styles. Par contre, si vous parlez du genre<\/em> dans le sens du mot anglais \u00ab gendre \u00bb, non, je ne crois pas que l\u2019art soit masculin, f\u00e9minin ou d\u2019un autre genre. M\u00eame si nous \u00e9tudions une pi\u00e8ce en particulier plut\u00f4t que l\u2019art en g\u00e9n\u00e9ral, on ne peut pas dire qu\u2019une pi\u00e8ce ait un genre. Le genre de l\u2019artiste qui cr\u00e9e la pi\u00e8ce n\u2019est pas automatiquement refl\u00e9t\u00e9 dans la pi\u00e8ce. <\/p>\n\n\n\n

Ceci \u00e9tant dit, plusieurs femmes artistes utilisent leurs exp\u00e9riences en tant que femmes dans leur d\u00e9marche et impr\u00e8gnent ainsi leurs genres comme sujet dans leurs pi\u00e8ces. Ce travail, fait sous la rubrique du personnel comme politique,<\/em> dans laquelle mon travail s\u2019inscrit, avance qu\u2019en repr\u00e9sentant leurs r\u00e9alit\u00e9s les femmes expriment des pr\u00e9occupations collectives d\u2019ordre politique. Cette devise a pris forme aux \u00c9tats-Unis durant les ann\u00e9es 1970 en r\u00e9action au courant moderniste que le critique Clement Greenberg<\/em> promouvait en disant que l\u2019art devait adopter une \u00ab position critique de d\u00e9tachement afin d\u2019\u00e9viter de devenir l\u2019instrument de politiques partisanes et de corruption \u00bb (Wark, 2006, p. 17; traduction libre)<\/em>. Le mouvement des droits civils et la conscience f\u00e9ministe ont ouvert le terrain \u00e0 de nouvelles conceptions du r\u00f4le de l\u2019art, o\u00f9 <\/a>celui-ci  peut \u00eatre per\u00e7ue  comme un agent politique permettant de refl\u00e9ter et de construire la soci\u00e9t\u00e9 plut\u00f4t que de s\u2019en distancier. C\u2019est donc dans le cadre de ces notions red\u00e9finies que le mouvement du personnel comme politique<\/em> a pris son \u00e9lan, car les femmes ont constat\u00e9 que tous les aspects de leur vie sont politis\u00e9s et que de \u00ab percevoir l\u2019art comme \u00e9tant neutre n\u2019est qu\u2019une fa\u00e7on de renforcer le statu quo et de camoufler les attentes de pouvoir et d\u2019autorit\u00e9 \u00bb (Wark, 2006, p. 5; traduction libre)<\/em>. Un exemple classique de ce genre de travail est Womanhouse<\/em>, une exposition pr\u00e9sent\u00e9e en 1972 en Californie pour laquelle les femmes ont transform\u00e9 une ancienne maison en cr\u00e9ant des pi\u00e8ces provocatrices, souvent li\u00e9es \u00e0 l\u2019oppression par l\u2019espace domestique, utilisant leurs exp\u00e9riences collectives et priv\u00e9es comme femmes en tant que sujet. Plusieurs artistes contemporaines travaillent dans une veine semblable. Par exemple, Juno Calypso, Tracey Emin, Mari Katayama, Les Fermi\u00e8res Obs\u00e9d\u00e9es, Shana Moulton, Molly Soda<\/em> et Karri Upson<\/em> sont des artistes qui int\u00e8grent leur subjectivit\u00e9 en tant que femme de mani\u00e8re percutante dans leurs d\u00e9marches.<\/p>\n\n\n\n

Le Labo : <\/strong>Quels sont vos d\u00e9fis en tant qu\u2019artiste, femme et francophone ?<\/em> <\/p>\n\n\n\n

M-L : <\/strong> En tant qu’Artiste, mon d\u00e9fi principal est que je n\u2019ai pas de studio.
A cause de ceci, je dois louer des espaces temporaires et transporter de l\u2019\u00e9quipement d\u2019un lieu \u00e0 l\u2019autre ce qui est \u00e9puisant et m\u2019emp\u00eache d\u2019\u00eatre spontan\u00e9e dans ma production. J\u2019ai partag\u00e9 ma frustration quant au manque de studios avec une amie qui travaille en performance. Pour elle, ceci est une des raisons pour lesquelles elle travaille en performance directe. Elle m\u2019a r\u00e9v\u00e9l\u00e9 qu\u2019elle accepte presque toutes les invitations \u00e0 performer puisque cela lui permet de tester ses id\u00e9es dans un espace sans devoir louer un studio \u00e0 chaque fois. C\u2019est ce que j\u2019ai fait pendant plusieurs ann\u00e9es quand j\u2019\u00e9tablissais ma carri\u00e8re; par contre, tester tous mes projets devant un public m\u2019a amen\u00e9e \u00e0 avoir de la difficult\u00e9 \u00e0 faire \u00e9voluer mon travail au-del\u00e0 d\u2019un travail spontan\u00e9, parfois bon et parfois mauvais, d\u2019artiste en \u00e9mergence.

Dans A Room of One\u2019s Own<\/em>, Virginia Wolf \u00e9crit qu\u2019\u00ab [u]ne femme doit avoir de l\u2019argent et une chambre \u00e0 elle-m\u00eame si elle veut \u00e9crire \u00bb (1928 p. 6; traduction libre), et Marguerite Duras, dans \u00c9crire<\/em>, \u00e9nonce que sa maison et la solitude ont litt\u00e9ralement rendu possible son \u00e9criture. L\u2019auteure pr\u00e9cise : \u00ab Il faut toujours une s\u00e9paration d\u2019avec les autres gens autour de la personne qui \u00e9crit des livres. \u00bb (1993 p. 15.) Elle ajoute : \u00ab J\u2019ai \u00e9t\u00e9 seule dans cette maison. Je m\u2019y suis enferm\u00e9e\u2026 Cette maison, elle est devenue celle de l\u2019\u00e9criture. Mes livres sortent de cette maison \u00bb (1993 p. 17). De dire que ses livres sortent de cette maison montre \u00e0 quel point cet espace joue un r\u00f4le crucial dans son processus cr\u00e9atif.

L\u2019artiste Molly Soda, quant \u00e0 elle, a invent\u00e9 une solution cr\u00e9ative au manque de studios. Elle confie qu\u2019elle utilise sa chambre \u00e0 coucher pour des raisons financi\u00e8res. Ce lieu est par contre porteur de sens dans son travail, car elle s\u2019int\u00e9resse aux rituels que les femmes performent dans leur espace intime. (Kane, 2015) Pour une artiste qui ne travaille pas cette th\u00e9matique, utiliser une chambre \u00e0 coucher n\u2019est pas pertinent. Il serait donc id\u00e9al d\u2019avoir un lieu o\u00f9 je pourrais travailler en priv\u00e9 et gagner un meilleur contr\u00f4le sur la qualit\u00e9 de ce qui est diffus\u00e9, ce qui est presque impossible \u00e0 Toronto en raison du co\u00fbt de l\u2019immobilier.
<\/p>\n\n\n\n

M-L : <\/strong> En tant qu’Artiste, je fais face \u00e0 plusieurs d\u00e9fis en tant que femme ! Premi\u00e8rement, je veux reconna\u00eetre ma chance et mon privil\u00e8ge car j\u2019ai eu l\u2019occasion de faire des \u00e9tudes pouss\u00e9es et j\u2019ai atteint une certaine reconnaissance au travers d\u2019expositions, de prix, de bourses et d\u2019attention m\u00e9diatique. Par contre, malgr\u00e9 ces quelques gains, je me suis parfois demand\u00e9e si mon travail aurait \u00e9t\u00e9 plus largement reconnu si j\u2019\u00e9tais un homme. Ici, je ne peux que sp\u00e9culer. A part la fois quand un collectionneur m\u2019a dit qu\u2019il aimait mon travail mais qu\u2019il n\u2019ach\u00e8te pas l\u2019art de femmes artistes car nous sommes trop instables, je n\u2019ai pas eu d\u2019exp\u00e9riences vraiment n\u00e9gatives \u00e0 ce niveau. Par contre, si je me tourne vers des \u00e9tudes quantitatives qui se sont attard\u00e9es au statut de la femme artiste au Canada, je crois que malheureusement mes doutes ont une part de m\u00e9rite. En lisant l\u2019\u00e9tude commissionn\u00e9e par le Conseil des arts de l\u2019Ontario intitul\u00e9e Situation des femmes dans les industries artistiques et culturelles au Canada : examen de la recherche 2010-2018<\/em> (2018), je dois admettre avoir \u00e9t\u00e9 d\u00e9courag\u00e9e. Cette \u00e9tude r\u00e9v\u00e8le que l\u2019art cr\u00e9\u00e9 par les femmes artistes re\u00e7oit significativement moins de diffusion publique et que les femmes artistes visuelles gagnent 65% de ce que leurs coll\u00e8gues masculins re\u00e7oivent. De plus, selon l\u2019\u00e9tude de Cooley, Luo et Morgan-Feir, (2015) les expositions solos pour des femmes artistes au Canada ne constituent que 36% de la programmation des 11 institutions majeures canadiennes. Sans mentionner que les femmes artistes sont sous repr\u00e9sent\u00e9es dans les galeries commerciales et les maisons d\u2019ench\u00e8res.  Pour citer l\u2019\u00e9tude par le Conseil des Arts de l\u2019Ontario (2018) : \u00ab L\u2019(in)visibilit\u00e9 syst\u00e9mique et relative des \u0153uvres artistiques des femmes indique que les femmes, en tant que groupe<\/em>, sont d\u00e9savantag\u00e9es par rapport aux hommes dans l\u2019ensemble des industries artistiques et culturelles.\u00bb<\/em>
En bref, leur \u00e9tude met en lumi\u00e8re le fait que les femmes artistes n\u2019ont pas acc\u00e8s \u00e0 la m\u00eame reconnaissance et aux m\u00eames opportunit\u00e9s que leurs coll\u00e8gues masculins. Bien que l\u2019artiste Holly Marie Armishaw a cr\u00e9e cette pi\u00e8ce avec d\u2019autres types d\u2019obstacles en t\u00eate (Armishaw), sa pi\u00e8ce Invisible Barriers<\/em> (2015-2016) peut \u00eatre interpr\u00e9t\u00e9e comme une repr\u00e9sentation de la fronti\u00e8re invisible que les femmes artistes doivent faire l\u2019effort de franchir. La photo pr\u00e9sente un corps qui colle obstin\u00e9ment ses mains contre une vitre qui bloque son passage. Nous ne pouvons que nous demander si cette barri\u00e8re sera \u00e9ventuellement franchie.  <\/p>\n\n\n\n

M-L : <\/strong> Mon exp\u00e9rience en tant qu\u2019artiste francophone a plusieurs facettes. Lorsque j\u2019habitais au Qu\u00e9bec, je ne r\u00e9fl\u00e9chissais pas beaucoup \u00e0 ma francophonie. Par contre, en arrivant en Ontario j\u2019ai v\u00e9cu un choc culturel qui m\u2019a amen\u00e9e \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir sur mon identit\u00e9 francophone. J\u2019ai eu l\u2019impression d\u2019\u00eatre exotis\u00e9e, jug\u00e9e, assimil\u00e9e et surtout incomprise. Mon travail de recherche doctorale s\u2019est attard\u00e9 \u00e0 mieux comprendre ces exp\u00e9riences et leur impact sur ma cr\u00e9ation artistique.  J\u2019ai m\u00eame cr\u00e9\u00e9 un projet qui r\u00e9interpr\u00e8te le conte de f\u00e9e La princesse et la grenouille <\/em>de mani\u00e8re humoristique pour parler de ces exp\u00e9riences. Tout n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 n\u00e9gatif par contre, vivre en situation minoritaire m\u2019a plac\u00e9e dans un entre-deux propice \u00e0 la consid\u00e9ration de mes origines. Entre-autres, ceci m\u2019a amen\u00e9e \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir au r\u00f4le probl\u00e9matique qu\u2019a jou\u00e9 la colonisation fran\u00e7aise dans le traitement injuste des peuples autochtones et \u00e0 mieux appr\u00e9cier la diversit\u00e9 des nombreuses communaut\u00e9s francophones qui habitent Toronto et le restant du Canada.<\/p>\n\n\n\n

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Maria Legault est une artiste de la performance qui\ns\u2019est cach\u00e9e dans des sacs de papier, s\u2019est mari\u00e9e \u00e0 une poup\u00e9e et a r\u00e9par\u00e9 des\ntrous avec du gla\u00e7age rose. Elle d\u00e9tient un Baccalaur\u00e9at en beaux-arts de l\u2019Universit\u00e9\nConcordia<\/em>, un M.F.A. de l\u2019Universit\u00e9 de Guelph <\/em>et un Doctorat en\n\u00c9tudes et pratiques des arts <\/em>de l\u2019UQAM. Pour sa recherche\/cr\u00e9ation\ndoctorale, elle a entrepris une \u00e9tude auto-ethnographique de l\u2019impact\npsychologique de son exil volontaire et social du Qu\u00e9bec vers l\u2019Ontario dans le\nbut d\u2019en tirer du mat\u00e9riel pour la cr\u00e9ation d\u2019une performance autofictionnelle.\n<\/p>\n\n\n\n

Son travail a \u00e9t\u00e9 largement expos\u00e9 au Canada, dont\n\u00e0 Forest City Gallery<\/em>, Inter-Access<\/em>, Mercer Union<\/em>, Nuit\nBlanche<\/em>, Print Studio<\/em>, Rodman Hall<\/em>, Galerie Sans Nom<\/em>, Galerie du Nouvel Ontario, <\/em>Saw Gallery<\/em>, Western\nFront<\/em> et 7a11d<\/em>. De plus, elle a pr\u00e9sent\u00e9 ses \u0153uvres au niveau\ninternational au festival de performance Castle of Imagination <\/em>en\nPologne, \u00e0 la Balkans Biennale <\/em>en Serbie, au Reinraum<\/em> en Allemagne, au Pow-Pow Performance Festival <\/em>aux\n\u00c9tas-Unis et au Mus\u00e9e d’art moderne et\ncontemporain de Strasbourg <\/em>en France. <\/p>\n\n\n\n

Elle a re\u00e7u le prix Best Emerging Artist<\/em> aux\nUntitled Art Awards<\/em> \u00e0 Toronto en 2005, le People\u2019s Choice Prize <\/em>pour\nNuit Blanche <\/em>en 2009 ainsi que des bourses des Conseils des arts de\nToronto, de l\u2019Ontario et du Canada. Elle a travaill\u00e9 dans divers centres d\u2019artistes\net a \u00e9t\u00e9 une chroniqueuse culturelle pour l\u2019\u00e9mission Panorama<\/em> de TFO\n(2009). Elle a\nsi\u00e9g\u00e9 au conseil d\u2019administration de Nuit\nBlanche<\/em> Toronto (2007-2008) et est\nune des membres fondatrices du Labo, un centre d\u2019arts m\u00e9diatiques francophones\n\u00e0 Toronto. Elle a si\u00e9g\u00e9 au conseil d\u2019administration du Labo en tant que\nco-pr\u00e9sidente (2008), a \u00e9t\u00e9 une mentor pour son programme de mentorat\n(2009-2012) et est actuellement une de ses porte-parole (2019-2020).<\/p>\n\n\n\n

Le travail de Maria peut \u00eatre visionn\u00e9 via Le Labo<\/a> et Vtape<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

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R\u00e9f\u00e9rences :<\/p>\n\n\n\n

Armishaw, s.p., \nhttps:\/\/www.hollyarmishaw.com\/repressions.html<\/a><\/p>\n\n\n\n

Cooley, L., A. Luo, et C. Morgan-Feir. 2015, 21 avril. Canada\u2019s\nGalleries Fall Short: The Not-So Great White North, Canadian Art<\/em>. R\u00e9cup\u00e9r\u00e9 de : https:\/\/canadianart.ca\/features\/canadas-galleries-fall-short-the-not-so-great-white-\nnorth\/<\/a> <\/p>\n\n\n\n

Duras, M.\n(1993). \u00c9crire<\/em>. Paris :\nGallimard.<\/p>\n\n\n\n

Conseil\ndes arts de l\u2019Ontario (2018). Situation\ndes femmes dans les industries artistiques et culturelles au Canada : examen de\nla recherche 2010-2018, r\u00e9cup\u00e9r\u00e9 de:  https:\/\/www.arts.on.ca\/oac\/media\/oac\/Publications\/Research%20Reports%20EN-FR\/Arts%20Funding%20and%20Support\/OAC-Women-the-Arts-Report_Final_FR_Oct16.pdf<\/a><\/p>\n\n\n\n

Kane, A.\n(2015, 24 novembre). Channelling the \u2018girl alone in\nher bedroom\u2019 spirit that exists within us all, digital artist Molly Soda\nunintentionally highlights the importance of oversharing. r\u00e9cup\u00e9r\u00e9 de https:\/\/www.dazeddigital.com\/artsandculture\/article\/28551\/1\/molly-soda-what-it-s-like-to-live-your-life-online<\/a><\/p>\n\n\n\n

Wark, J.\n(2006). Radical Gestures: Feminism and\nPerformance Art in North America<\/em>. Montr\u00e9al : McGill-Queen\u2019s University\nPress.<\/p>\n\n\n\n

Wolf, V. (1928). A Room of One\u2019s Own.<\/em> Londres : Penguin Book.<\/p>\n\n\n\n

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Merci infiniment Maria pour ta participation ! Restez connect\u00e9\u00b7e sur nos r\u00e9seaux sociaux pour les autres portraits ! <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Nous continuons sur notre lanc\u00e9e de discussion dans le cadre du mois des Droits des Femmes, avec les cr\u00e9atrices artistes membres du Labo. La seconde \u00e0 r\u00e9pondre \u00e0 l\u2019appel et \u00e0 se pr\u00eater au jeu des 2 questions est Maria Legault. Artiste<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":11210,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[74],"tags":[],"class_list":["post-11205","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-a-venir"],"yoast_head":"\n\u00catre une femme artiste en 2020 ? 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