Carte blanche d’\u00e9criture <\/p>\n\n\n\n
Oph\u00e9lie Pichon<\/p>\n\n\n\n
Nicole Blundell est une cin\u00e9aste vivant \u00e0 Ottawa et professeure en pellicule au CEAO, \u00e9cole francophone. Elle fait partie du collectif Lightproof, qui explore les pratiques exp\u00e9rimentales tout en faisant un focus sur la cr\u00e9ation et la pr\u00e9sentation des \u0153uvres. Elle y trouve la possibilit\u00e9 de parler de son travail, de partager la chimie, les connaissances, le mat\u00e9riel mais aussi d\u2019\u00eatre le lien entre les g\u00e9n\u00e9rations en invitant des \u00e9tudiant.es \u00e0 venir voir les films, et parler avec les artistes. Elle donne une grande importance au fran\u00e7ais de par sa cr\u00e9ation, mais aussi en faisant un travail de traduction pour enrichir les archives d’\u0153uvres exp\u00e9rimentales et la langue.<\/p>\n\n\n\n
Filmant avec des pellicules 8mm et du 16 mm, la pratique de Nicole n’exclut pas le num\u00e9rique qui compose une grande partie de ses montages. Ce m\u00e9dium lui apporte beaucoup de plaisir de par la rencontre avec la mati\u00e8re, la fragilit\u00e9 ainsi que l\u2019attention et la patience \u00e0 avoir.<\/p>\n\n\n\n
\u201cJ\u2019ai commenc\u00e9 par-l\u00e0, la photo argentique, la solitude de la chambre noire, le silence, le travail dans l\u2019obscurit\u00e9. Travailler avec la pellicule c\u2019est tr\u00e8s lent, et le d\u00e9veloppement \u00e0 la main \u00e0 quelque chose excessivement tactile\u2026 Il y a aussi l\u2019attente, je ne peux pas voir ce que j\u2019ai film\u00e9, et entre les choix et les d\u00e9cisions qui m\u2019appartiennent vraiment\u2026 j\u2019ai fait de tr\u00e8s belles erreurs.\u201d<\/p>\n\n\n\n
Son film Transmission<\/strong> a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9 gr\u00e2ce \u00e0 une bourse du conseil des arts du Canada suite \u00e0 une commission du Lightproof. Leur mandat \u00e9tait de n\u2019utiliser qu\u2019un rouleau de pellicule, puis de faire des prints (ce qui implique la possibilit\u00e9 de mettre le film directement dans le projecteur avec son). Le montage est fait \u00e0 la main: l\u2019effet du triptyque, les couleurs qui sont directement peintes sur la pellicule. Quand au sujet Nicole se demandait si: \u201c lorsqu\u2019on dit quelque chose, est-ce bien re\u00e7u? Qu\u2019est ce qui emp\u00eache un message d\u2019\u00eatre transmis?\u201d. La bande son est un enregistrement de la voix de son p\u00e8re d\u00e9c\u00e9d\u00e9 aujourd\u2019hui, parlant \u00e0 son petit-fils des fruits, des l\u00e9gumes et des \u00e9toiles. Une transmission du fran\u00e7ais \u00e0 une jeune g\u00e9n\u00e9ration, une chose importante pour lui.<\/p>\n\n\n\n En r\u00e9el artisane de la mati\u00e8re, elle me rappelle qu\u2019avec le num\u00e9rique, les choses sont choisies pour nous, qu\u2019 il y a des filtres, oui, mais cela ne sont pas de notre invention. Avec l\u2019argentique on est dans une autre temporalit\u00e9, avec intention et pleinement dans le moment pr\u00e9sent.<\/p>\n\n\n\n Une version des faits<\/strong> nous dresse le portrait de la myst\u00e9rieuse \u0153uvre disparue de Charles Daudelin r\u00e9alis\u00e9e en 1982 avec des \u00e9tudiants \u00e0 Ottawa. La magie de cette fiction documentaire r\u00e9side dans le fait que toutes les images ont \u00e9t\u00e9 film\u00e9es par Nicole. Comme la transmission d\u2019un mythe, les interview viennent d\u2019archives \u00e9crites, relues par des connaissances de la cin\u00e9aste. Il n\u2019existe que tr\u00e8s peu d’images publiques de cette \u0153uvre, ayant disparu du jour au lendemain. Les visuels ont \u00e9t\u00e9 donn\u00e9s par la famille Daudelin puis film\u00e9s \u00e0 la pellicule par l\u2019artiste, comme des archives documentaires. Nicole, avec sa place de cin\u00e9aste d\u2019un docu fiction exp\u00e9rimental n\u2019a pas voulu savoir ce que l’\u0153uvre est finalement devenue, mais tout simplement rendre hommage \u00e0 son existence. Tout en nous pousse \u00e0 nous questionner sur le droit \u00e0 faire dispara\u00eetre des \u0153uvres d\u2019art, ce que cela veut dire sur nos soci\u00e9t\u00e9s, sur la place du beau, de l\u2019incompr\u00e9hensible, et la vie que cela produit.<\/p>\n\n\n\n Ce texte a \u00e9t\u00e9 compos\u00e9 dans le cadre du partenariat du Labo et du festival Cin\u00e9Franco qui pr\u00e9sente les films de 6 cin\u00e9astes francophones du Labo dans la cat\u00e9gorie Court-Toujours.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Une version des faits nous dresse le portrait de la myst\u00e9rieuse \u0153uvre disparue de Charles Daudelin r\u00e9alis\u00e9e en 1982 avec des \u00e9tudiants \u00e0 Ottawa. La magie de cette fiction documentaire r\u00e9side dans le fait que toutes les images ont \u00e9t\u00e9 film\u00e9es par Nicole. Comme la transmission d\u2019un mythe, les interview viennent d\u2019archives \u00e9crites, relues par des connaissances de la cin\u00e9aste. <\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":14824,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[74,1],"tags":[],"class_list":["post-14823","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-a-venir","category-uncategorized"],"yoast_head":"\n
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