Carte blanche d’\u00e9criture <\/p>\n\n\n\n
Par Oph\u00e9lie Pichon<\/p>\n\n\n\n
Camilla Bouchet est une artiste ayant \u00e9t\u00e9 berc\u00e9e dans son enfance par le cin\u00e9ma su\u00e9dois, puis des films de L\u00e9os Carax, de Fran\u00e7ois Truffaut, de Kie\u015blowski ou plus tard en d\u00e9couvrant le nouveau cin\u00e9ma qu\u00e9b\u00e9cois avec St\u00e9phane Lafleur, Maxime Giroux ou Xavier Dolan. Mais aussi dans le regard de r\u00e9alisatrice fran\u00e7aise comme Val\u00e9rie Donzelli, Justine Triet et Sophie Letourneur: \u201c au d\u00e9but de leurs carri\u00e8res, elles ont prouv\u00e9 qu\u00b4il \u00e9tait possible de filmer des histoires intimes avec des mini-cam\u00e9ras, des budgets minimalistes, en faisant jouer leurs proches et en portant plusieurs casquettes \u00e0 la fois.\u201c Pour la Vie de Julia<\/em><\/strong>, Camilla filmera ses enfants, sa s\u0153ur dans des moments du quotidien, et sera parfois contrainte de filmer des sc\u00e8nes rapidement, voulant amener un certain caract\u00e8re et une authenticit\u00e9 simple au film.<\/p>\n\n\n\n Ayant fait des \u00e9tudes en lettres modernes et d\u2019anglais \u00e0 Paris (France), elle \u00e9tudie aussi la danse et le th\u00e9\u00e2tre avant de travailler comme com\u00e9dienne, danseuse, assistante \u00e0 la mise en sc\u00e8ne et traductrice de pi\u00e8ces de th\u00e9\u00e2tre. \u201cPour <\/strong>la<\/em><\/strong> <\/strong>Vie de Julia<\/em><\/strong>, Truffaut \u00e9tait tr\u00e8s pr\u00e9sent dans un coin de ma t\u00eate, ainsi que la libert\u00e9 cr\u00e9ative de Godard, la musique \u00e9lectronique fran\u00e7aise et les peintres F\u00e9lix Vallotton et Jules Bastien-Lepage. \u201c<\/p>\n\n\n\n Lorsque Camilla d\u00e9marre un projet, elle se laisse une totale libert\u00e9 d\u2019exploration, r\u00e9fl\u00e9chissant autant sur la part de fiction que de r\u00e9el, utilisant son t\u00e9l\u00e9phone portable, enregistrant des conversations avec son Zoom H4N Pro, r\u00e9coltant des moments de vie qui pourront l’inspirer et lui servir, tout en lisant et regardant le travail d\u2019autres cin\u00e9astes. Elle me confie que c\u2019est un besoin vital d\u2019\u00eatre au quotidien dans un processus cr\u00e9atif, restant ouverte \u00e0 l\u2019impr\u00e9visible.<\/p>\n\n\n\n Son film la Vie de Julia<\/em><\/strong>, son arri\u00e8re-grand-m\u00e8re paternel, aura mis plusieurs ann\u00e9es avant d\u2019exister, le projet ayant \u00e9volu\u00e9 au fur et \u00e0 mesure de deux ans et demi de maturation. Partant d\u2019un sc\u00e9nario fiction concentr\u00e9 sur Julia, et tiss\u00e9 par les r\u00e9cits qu\u2019elle avait entendus dans son enfance. Elle d\u00e9cide apr\u00e8s un an et des trouvailles \u00e9mouvantes dans les archives du Mans et de la Roche sur Yon en France, de r\u00e9aliser le sc\u00e9nario liant documentaire et fiction. Archives regroupant 250 pages de documents issus de l’Assistance Publique sur son grand-p\u00e8re et sa s\u0153ur, incluant des \u00e9changes \u00e9pistolaires entre les deux enfants.<\/p>\n\n\n\n \u201c\u00c0 l’origine, je voulais vraiment rendre justice \u00e0 Julia et \u00e0 ses enfants, et r\u00e9unir de mani\u00e8re symbolique une famille qui n’avait jamais eu la possibilit\u00e9 d’en \u00eatre une. [\u2026] Cela me peinait que personne dans ma famille ne sache comment Julia \u00e9tait morte, ni pourquoi elle avait abandonn\u00e9 ses enfants. Je ne pensais vraiment pas pouvoir trouver des r\u00e9ponses \u00e0 cette histoire qui remontait si loin dans le temps.\u201d Une \u00e9tude de l\u2019\u00e9poque lui a permit de mieux comprendre ce que Julia a v\u00e9cu. Domestique au d\u00e9but du XXe si\u00e8cle, \u00e9tant au service de ses employeurs, ne disposant pas de son corps et pour qui la maternit\u00e9 \u00e9tait incompatible avec le travail.<\/p>\n\n\n\n Camilla me confie dans notre \u00e9change \u201cJe voulais \u00e9galement honorer cette sc\u00e8ne de cin\u00e9ma avec mon p\u00e8re dans les Violons du Bal<\/em>, o\u00f9 l’on sent toute la douleur du r\u00e9alisateur Michel Drach par rapport \u00e0 son pass\u00e9 familial, mais \u00e9galement celle de mon p\u00e8re. \u201c<\/p>\n\n\n\n En ce qui concerne le r\u00f4le du spectateur, Camilla nous fait partager la perspective de son exp\u00e9rience personnelle, cr\u00e9ant ainsi l’histoire progressivement, comme si c’\u00e9tait une partie de notre propre histoire, tout en pr\u00e9servant certains \u00e9l\u00e9ments personnels pour soi. \u201cCe que j’ai appris, c’est que la partie fictive est aussi importante que la partie documentaire. On n’a qu’un aper\u00e7u partiel de la v\u00e9rit\u00e9, et pour moi, l’imaginaire est aussi riche en information que les archives.\u201d\u00a0\u00a0 Ce texte a \u00e9t\u00e9 compos\u00e9 dans le cadre du partenariat du Labo et du festival Cin\u00e9Franco qui pr\u00e9sente les films de 6 cin\u00e9astes francophones du Labo dans la cat\u00e9gorie Court-Toujours.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Lorsque Camilla d\u00e9marre un projet, elle se laisse une totale libert\u00e9 d\u2019exploration, r\u00e9fl\u00e9chissant autant sur la part de fiction que de r\u00e9el, utilisant son t\u00e9l\u00e9phone portable, enregistrant des conversations avec son Zoom H4N Pro, r\u00e9coltant des moments de vie qui pourront l’inspirer et lui servir, tout en lisant et regardant le travail d\u2019autres cin\u00e9astes. 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